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La vie villageoise dans le Kwango-Kwilu vers 1955 (2ème partie)

Henri Nicolaï

Volltext

Jeux d’eau

Les scènes au bord de l’eau

1Les berges des rivières près des villages sont souvent des lieux animés et pas seulement par les jeux d’enfants. Surtout aux abords des lieux de passage (bacs et embarcadères).

Photo 62

Photo 62

Au bord de la grande rivière, ici le Kasai, à Pinanga (T. de Bagata), où l’autre rive est à peine visible dans le lointain, lent glissement de la pirogue familiale, moyen de transport traditionnel entre les villages riverains.

Photo 63

Photo 63

La berge : un lieu où l’on vient faire la vaisselle ou, comme ici, la lessive. Près de l’embarcadère d’un bac sur le Kwilu à une trentaine de kilomètres au sud de Kikwit.

Photo 64

Photo 64

Au bord de la Mfimi (Esaka), corvée de la lessive avec participation du nourrisson.

Photo 65

Photo 65

Les garçons se pressent au débarcadère du bac pour vendre quelques marchandises aux voyageurs de passage. Ici au confluent du Kwilu et de l’Inzia (Bagata).

Photo 66

Photo 66

Les femmes y sont nombreuses pour le même motif mais aussi parce qu’elles sont sur la route de la ville ou du marché. Sur le Kwilu, en face de Bulungu, un groupe se prépare à embarquer. Les femmes ont replacé leur panier sur la tête tandis que l’une se repose encore, assise sur un baril d’essence abandonné.

Parures et ornements

2Les habitants du Kwilu, surtout dans sa partie sud-est, ont un grand souci de décoration corporelle. Ils usent abondamment d’un fard rouge, le tukula, obtenu par broyage du bois d’un arbre de la grande forêt, dont les femmes s’enduisent le corps. Ils ont des coiffures variées et parfois sophistiquées. Ils décorent aussi leur corps de nombreuses scarifications. La diversité des groupes, qui s’exprime dans les maisons, se marque aussi dans les parures.

La préparation de la poudre de tukula (par râpage et écrasement sur une dalle de grès) est donc une scène villageoise fréquente. Ici deux exemples, l’un dans un village mbala, Kikongo Koyi (photo 67), l’autre dans un village pende, Luandu (photo 68). Les femmes photographiées ont un pagne de raphia. Coiffure typique de la jeune femme pende qui porte en permanence ses bijoux, collier de perles de verre à plusieurs rangs et bracelets de cuivre ou de laiton.

La diversité des vêtements

3A l’époque où les photos ont été prises, villageois et villageoises portaient des vêtements aussi bien traditionnels que “modernes”.

4Il est probable qu’aujourd’hui les vêtements “traditionnels” soient beaucoup plus rares. Le régime mobutiste, par exemple, sous prétexte d’authenticité, a encouragé fortement les femmes à porter le long pagne en cotonnade imprimée. Il voulait par là éliminer les robes et jupes de type européen, mais cette action a indirectement aussi découragé le port des vêtements traditionnels.

  • 1 Strother Z. (1998), Inventing Masks. Agency and History in the Art of the Central Pende, Chicago, T (...)

5Z. Strother (1998)1 montre que, dans les mascarades organisées lors de festivals en pays pende, les danseurs, hommes et femmes, portent de lourds pagnes de raphia descendant jusqu’aux chevilles qui sont tissés spécialement pour ces circonstances ((photo 15, p. 54, photo 16, p. 56). Les hommes ont aussi des perruques sur le modèle des coiffures de jadis.

Photo 69

Photo 69

Ces deux notables du village mbala de Kikongo Koy portent des pagnes de raphia. L’un a jeté sur l’épaule un châle noué au cou, l’autre porte, au-dessus de son pagne, la peau d’un animal de la forêt (civette ?). Tous deux ont une coiffure de petites tresses. Une grosse tresse longitudinale avance au-dessus du front du personnage de gauche.

Photo 70

Photo 70

Cette femme suku se rendant à la source, près de Pay Kongila (T. de Masi Manimba) a garni de clous de tapisserie sa grosse tresse centrale prolongée vers l’avant. Collier de perles à nombreux rangs, bracelets aux poignets, pagne de raphia.

Photo 71

Photo 71

Même modèle aussi, non loin de là, chez une autre paysanne suku préparant un champ d’arachides.

Photo 72

Photo 72

C’est chez les Pende et les Mbunda que, vers 1955, les coiffures traditionnelles étaient le plus fréquentes. La forme générale est à l’écuelle avec les cheveux tressés en petits boudins souvent enduits d’huile (de palme) comme chez cet homme de Nioka Kakese (Pende du Centre, T. de Gungu).

Photo 73

Photo 73

Les femmes ont, en plus des hommes, au sommet du crâne, un petit cône de terre et d’huile peint le plus souvent en rouge (poudre de tukula), le mukote ou guhota sanga, comme on le voit chez cette jeune Pende (T. d’Idiofa). Ce guhota sanga a été la coiffure préférée des Pende du Centre. L’est-elle encore aujourd’hui ? Il est curieux en effet et peut-être significatif que, pour en montrer des exemples, dans sa thèse publiée en 1998 (ouvrage cité), Z. Strother a eu recours à des photos anciennes : l’une prise lors de l’expédition Torday (1909), une autre extraite de “La mission de Mwilambongo, 1933” et, dans son livre de 2008 (Pende, 5 Continents Éditions, Milan, p. 40) à une photo de C. Lamote “vers 1950” On remarquera que le gutoha sanga (ou bien la longue tresse dont on verra des exemple plus loin) est présent sur les masques de personnages féminins.

Photo 74

Photo 74

La préparation de la coiffure est une longue opération. Village de Nioka Munene.

Photo 75

Photo 75

Dans le même village (Nioka Munene), jeunes mères à la coiffure traditionnelle.

Photo 76

Photo 76

Cette danseuse a orné le petit cône de sa coiffure de clous de tapisserie. Grand collier à nombreux rangs. Bracelets aux poignets. Ceinture garnie de cauris. Pagne de raphia. (village Kafundu).

Villageoises pende (partie nord-est du T. de Gungu). Avec souvent la fière allure des mères à la joie de porter leur enfant.

Variantes de la coiffure pende. Le cône rouge a fait place à une longue et large tresse pendant en arrière et à l’extrémité recourbée.

Photo 83

Photo 83

Une grosse tresse garnie de clous.

Photo 84

Photo 84

Les hommes pouvaient porter naguère eux aussi aussi des coiffures à grosses tresses mais sans le petit cône des femmes. Ici la tresse centrale garnie de clous se prolonge au dessus du front.

6Il a été rapporté que l’administration coloniale et les missionnaires refusaient d’engager des travailleurs portant ce type de coiffure sous le prétexte que leur entretien réclamait trop de temps (ou que les porteurs de ces coiffures leur paraissaient quelque peu subversifs ?).

7L’ethnologue Torday, qui a parcouru la région dans la première décennie du XXe siècle, a renoncé à décrire systématiquement les coiffures pende en raison, a-t-il dit, de leur trop grande diversité (Torday E., 1925, Causeries congolaises, Bruxelles, Librairie Albert Dewit, p. 40).

Photo 85

Photo 85

Autre type de parure corporelle : les scarifications (improprement appelées parfois tatouages). Ici jeune femme avec scarifications au-dessus des seins.

Photo 86

Les chefs ont des chapeaux de perles de verre coloré avec deux cornes courbées vers l’avant. A Kipola, le chef Meya avec sa femme et un notable.

Photo 87

Photo 87

A Nioka Munene, le chef Mulumba et sa femme.

Photo 88

Photo 88

Près de Nioka Kakese, jeune chef pende.

Danses

8La danse (collective) est une manifestation essentielle de la vie villageoise. Danses et chants sont fréquents à la tombée du jour, accompagnés parfois de mascarades c’est-à-dire de prestations de personnages masqués.

9Certains groupes sont réputés pour le temps qu’ils leur consacrent. L’attitude des autorités coloniales envers ces danses collectives et ces mascarades a été ambiguë. Elles les reconnaissaient comme des marques originales du patrimoine culturel mais elles les considéraient aussi avec méfiance. Dans le cas des Pende, elles n’étaient pas loin d’y voir aussi une forme d’addiction. Elles estimaient même que leur fréquence risquait de diminuer le temps consacré au travail (cultures imposées ou fourniture de fruits aux sociétés huilières). Elles soupçonnaient surtout danses et mascarades d’être l’expression d’un sentiment identitaire, donc potentiellement subversif. En 1947, un administrateur colonial a préconisé la déposition d’un chef dont les gens lui paraissaient faire trop de mascarades (Z. Strother, 1998, p. 262).

Photo 89

Photo 89

De nombreux événements de la vie villageoise sont l’occasion de sortir les instruments de musique et de danser. Ici dans un village yansi (T. de Bagata), des trompes de tailles diverses et un grand tambour.

Photo 90

Photo 90

Au rythme de l’orchestre, les femmes yansi dansent en agitant des calebasses contenant des graines ou des pierres.

Photo 91

Photo 91

Dans les villages des Pende du centre, homme et femmes dansent séparément en larges rondes sinueuses. Ici, à la nuit tombante, sur la vaste place réservée aux danses dans le village de Mukoso.

Photo 92

Photo 92

Les hommes de Mukoso, à l’écart des femmes, dansent avec animation.

Photo 93

Photo 93

Le groupe du chef à Kinfundu.

Photo 94

Photo 94

Les danses sont rythmées par un orchestre qui comporte au moins trois tambours de types différents (village Kinfundu). Le joueur de tambour de droite a des grelots aux poignets.

Photo 95

Photo 95

L’orchestre comporte parfois des xylophonistes.

Photo 96

Photo 96

Les danses sont l’occasion privilégiée de la sortie de personnages masqués. Certains cependant se montrent plus fréquemment. C’est, par exemple, le cas du mingandji, sorte de Père Fouettard qui fait la police, particulièrement celle des enfants, vêtu d’un costume de raphia à grosses mailles couvrant entièrement le corps, avec une tête aux yeux télescopiques, cette tête ayant parfois la forme d’un grand disque porté verticalement. Avec sa longue baguette, le mingandji poursuit les contrevenants, par exemple ceux qui ne peuvent pas assister aux danses en raison de leur âge ou d’interdictions rituelles. A Nioka Kakese.

Photo 97

Photo 97

Certains danseurs masqués ont des costumes complexes garnis de grelots. Ils représentent un personnage spécifique (l’ensorcelé ou la coquette, par exemple) dont ils miment l’histoire, accompagnés par un orchestre et un chœur. Ici c’est un masque tshok qui est en visite dans le village.
Depuis l’époque coloniale, les autorités parrainent des rassemblements de personnages masqués notamment lors d’un festival annuel à Gungu.

Village de Mukoso. Danse mungonge (accompagnant les cérémonies de circoncision ou d’accession des jeunes gens à la mukanda, association des hommes) en début de nuit. Un long serpent d’hommes quasi nus à la peau zébrée de lignes blanches et portant sur la tête une armature de bois peinte en blanc, rampe d’abord dans la savane en bordure du village en émettant un bruissement terrifiant puis débouche sur la place des danses. Commence alors une chorégraphie d’apparence assez violente. Cette manifestation en principe ne peut être vue par les femmes. Une danse de ce type a été filmée dans Bolongo, un long métrage d’André Cauvin (1953).

Photo 100

Photo 100

Les danseurs terrifient (ou en font le simulacre) un garçon candidat à la circoncision (ou à l’entrée dans l’association des hommes).

10Note : Cette collection de photos, augmentée de 50 autres clichés, est à voir sur le site de la SRBG : www.srbg.be

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Anmerkungen

1 Strother Z. (1998), Inventing Masks. Agency and History in the Art of the Central Pende, Chicago, The University of Chicago Press, XXVII + 348 p.

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Abbildungsverzeichnis

Titel Photo 62
Beschriftung Au bord de la grande rivière, ici le Kasai, à Pinanga (T. de Bagata), où l’autre rive est à peine visible dans le lointain, lent glissement de la pirogue familiale, moyen de transport traditionnel entre les villages riverains.
URL http://belgeo.revues.org/docannexe/image/17427/img-1.jpg
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Titel Photo 63
Beschriftung La berge : un lieu où l’on vient faire la vaisselle ou, comme ici, la lessive. Près de l’embarcadère d’un bac sur le Kwilu à une trentaine de kilomètres au sud de Kikwit.
URL http://belgeo.revues.org/docannexe/image/17427/img-2.jpg
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Titel Photo 64
Beschriftung Au bord de la Mfimi (Esaka), corvée de la lessive avec participation du nourrisson.
URL http://belgeo.revues.org/docannexe/image/17427/img-3.jpg
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Titel Photo 65
Beschriftung Les garçons se pressent au débarcadère du bac pour vendre quelques marchandises aux voyageurs de passage. Ici au confluent du Kwilu et de l’Inzia (Bagata).
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Titel Photo 66
Beschriftung Les femmes y sont nombreuses pour le même motif mais aussi parce qu’elles sont sur la route de la ville ou du marché. Sur le Kwilu, en face de Bulungu, un groupe se prépare à embarquer. Les femmes ont replacé leur panier sur la tête tandis que l’une se repose encore, assise sur un baril d’essence abandonné.
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Titel Photos 67 et 68
URL http://belgeo.revues.org/docannexe/image/17427/img-6.jpg
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Beschriftung La préparation de la poudre de tukula (par râpage et écrasement sur une dalle de grès) est donc une scène villageoise fréquente. Ici deux exemples, l’un dans un village mbala, Kikongo Koyi (photo 67), l’autre dans un village pende, Luandu (photo 68). Les femmes photographiées ont un pagne de raphia. Coiffure typique de la jeune femme pende qui porte en permanence ses bijoux, collier de perles de verre à plusieurs rangs et bracelets de cuivre ou de laiton.
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Titel Photo 69
Beschriftung Ces deux notables du village mbala de Kikongo Koy portent des pagnes de raphia. L’un a jeté sur l’épaule un châle noué au cou, l’autre porte, au-dessus de son pagne, la peau d’un animal de la forêt (civette ?). Tous deux ont une coiffure de petites tresses. Une grosse tresse longitudinale avance au-dessus du front du personnage de gauche.
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Titel Photo 70
Beschriftung Cette femme suku se rendant à la source, près de Pay Kongila (T. de Masi Manimba) a garni de clous de tapisserie sa grosse tresse centrale prolongée vers l’avant. Collier de perles à nombreux rangs, bracelets aux poignets, pagne de raphia.
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Titel Photo 71
Beschriftung Même modèle aussi, non loin de là, chez une autre paysanne suku préparant un champ d’arachides.
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Titel Photo 72
Beschriftung C’est chez les Pende et les Mbunda que, vers 1955, les coiffures traditionnelles étaient le plus fréquentes. La forme générale est à l’écuelle avec les cheveux tressés en petits boudins souvent enduits d’huile (de palme) comme chez cet homme de Nioka Kakese (Pende du Centre, T. de Gungu).
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Titel Photo 73
Beschriftung Les femmes ont, en plus des hommes, au sommet du crâne, un petit cône de terre et d’huile peint le plus souvent en rouge (poudre de tukula), le mukote ou guhota sanga, comme on le voit chez cette jeune Pende (T. d’Idiofa). Ce guhota sanga a été la coiffure préférée des Pende du Centre. L’est-elle encore aujourd’hui ? Il est curieux en effet et peut-être significatif que, pour en montrer des exemples, dans sa thèse publiée en 1998 (ouvrage cité), Z. Strother a eu recours à des photos anciennes : l’une prise lors de l’expédition Torday (1909), une autre extraite de “La mission de Mwilambongo, 1933” et, dans son livre de 2008 (Pende, 5 Continents Éditions, Milan, p. 40) à une photo de C. Lamote “vers 1950” On remarquera que le gutoha sanga (ou bien la longue tresse dont on verra des exemple plus loin) est présent sur les masques de personnages féminins.
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Titel Photo 74
Beschriftung La préparation de la coiffure est une longue opération. Village de Nioka Munene.
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Titel Photo 75
Beschriftung Dans le même village (Nioka Munene), jeunes mères à la coiffure traditionnelle.
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Titel Photo 76
Beschriftung Cette danseuse a orné le petit cône de sa coiffure de clous de tapisserie. Grand collier à nombreux rangs. Bracelets aux poignets. Ceinture garnie de cauris. Pagne de raphia. (village Kafundu).
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Titel Photos 77, 78 et 79
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Beschriftung Villageoises pende (partie nord-est du T. de Gungu). Avec souvent la fière allure des mères à la joie de porter leur enfant.
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Titel Photos 80, 81 et 82
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Beschriftung Variantes de la coiffure pende. Le cône rouge a fait place à une longue et large tresse pendant en arrière et à l’extrémité recourbée.
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Titel Photo 83
Beschriftung Une grosse tresse garnie de clous.
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Titel Photo 84
Beschriftung Les hommes pouvaient porter naguère eux aussi aussi des coiffures à grosses tresses mais sans le petit cône des femmes. Ici la tresse centrale garnie de clous se prolonge au dessus du front.
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Titel Photo 85
Beschriftung Autre type de parure corporelle : les scarifications (improprement appelées parfois tatouages). Ici jeune femme avec scarifications au-dessus des seins.
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Titel Photo 87
Beschriftung A Nioka Munene, le chef Mulumba et sa femme.
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Titel Photo 88
Beschriftung Près de Nioka Kakese, jeune chef pende.
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Titel Photo 89
Beschriftung De nombreux événements de la vie villageoise sont l’occasion de sortir les instruments de musique et de danser. Ici dans un village yansi (T. de Bagata), des trompes de tailles diverses et un grand tambour.
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Titel Photo 90
Beschriftung Au rythme de l’orchestre, les femmes yansi dansent en agitant des calebasses contenant des graines ou des pierres.
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Titel Photo 91
Beschriftung Dans les villages des Pende du centre, homme et femmes dansent séparément en larges rondes sinueuses. Ici, à la nuit tombante, sur la vaste place réservée aux danses dans le village de Mukoso.
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Titel Photo 92
Beschriftung Les hommes de Mukoso, à l’écart des femmes, dansent avec animation.
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Titel Photo 93
Beschriftung Le groupe du chef à Kinfundu.
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Titel Photo 94
Beschriftung Les danses sont rythmées par un orchestre qui comporte au moins trois tambours de types différents (village Kinfundu). Le joueur de tambour de droite a des grelots aux poignets.
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Titel Photo 95
Beschriftung L’orchestre comporte parfois des xylophonistes.
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Titel Photo 96
Beschriftung Les danses sont l’occasion privilégiée de la sortie de personnages masqués. Certains cependant se montrent plus fréquemment. C’est, par exemple, le cas du mingandji, sorte de Père Fouettard qui fait la police, particulièrement celle des enfants, vêtu d’un costume de raphia à grosses mailles couvrant entièrement le corps, avec une tête aux yeux télescopiques, cette tête ayant parfois la forme d’un grand disque porté verticalement. Avec sa longue baguette, le mingandji poursuit les contrevenants, par exemple ceux qui ne peuvent pas assister aux danses en raison de leur âge ou d’interdictions rituelles. A Nioka Kakese.
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Titel Photo 97
Beschriftung Certains danseurs masqués ont des costumes complexes garnis de grelots. Ils représentent un personnage spécifique (l’ensorcelé ou la coquette, par exemple) dont ils miment l’histoire, accompagnés par un orchestre et un chœur. Ici c’est un masque tshok qui est en visite dans le village.Depuis l’époque coloniale, les autorités parrainent des rassemblements de personnages masqués notamment lors d’un festival annuel à Gungu.
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Titel Photos 98 et 99
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Beschriftung Village de Mukoso. Danse mungonge (accompagnant les cérémonies de circoncision ou d’accession des jeunes gens à la mukanda, association des hommes) en début de nuit. Un long serpent d’hommes quasi nus à la peau zébrée de lignes blanches et portant sur la tête une armature de bois peinte en blanc, rampe d’abord dans la savane en bordure du village en émettant un bruissement terrifiant puis débouche sur la place des danses. Commence alors une chorégraphie d’apparence assez violente. Cette manifestation en principe ne peut être vue par les femmes. Une danse de ce type a été filmée dans Bolongo, un long métrage d’André Cauvin (1953).
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Titel Photo 100
Beschriftung Les danseurs terrifient (ou en font le simulacre) un garçon candidat à la circoncision (ou à l’entrée dans l’association des hommes).
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Online-Version

Henri Nicolaï, « La vie villageoise dans le Kwango-Kwilu vers 1955 (2ème partie) », Belgeo [Online], Online erschienen am: 19 Mai 2016, abgerufen am 24 Juli 2017. URL : http://belgeo.revues.org/17427

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Autor

Henri Nicolaï

henri.nicolai@skynet.be

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